Law po komandon përballë një Nicholas Hoult të akullt në një histori të vërtetë krimi rreth rrëzimit të një milicie të ekstremit të djathtë në vitet 1980
Jonathan Romney
Nuk do të dëshironit të kaloni kohë me ata njerëz që takoni në filmat e regjisorit australian Justin Kurzel: i vetmi i çmendur i Nitram ose vrasësit e debutimit të tij shqetësues në Snowtown. Tani, në The Order, Kurzel e kthen vëmendjen te neo-nazistët amerikanë dhe njerëzit që i gjuajnë – dhe, në formën e agjentit të FBI-së të dëmtuar thellësisht të Jude Law, këta të fundit nuk janë as personazhet më të përkëdhelur. Premiera në konkurs në festivalin e filmit të Venecias, drama me krim të vërtetë The Order ka të bëjë me gjënë më dinamike të parë në Lido në ditët e para të ngjarjes dhe afirmon statusin e Kurzel si një autor i frikshëm, veçanërisht kur bëhet fjalë për gjërat e errëta.
I shkruar nga Zach Baylin dhe i bazuar në librin “Vëllazëria e heshtur” nga Kevin Flynn dhe Gary Gerhardt, The Order rrëfen gjuetinë e hershme të viteve ’80 për një grup milicie neo-naziste: një fraksion i ndarë nga një kishë e ekstremit të djathtë, të udhëhequr nga fanatikë që duan të ndaloni së luturi dhe vendosni axhendën e supremacizmit të bardhë në një veprim vrasës. Law, i cili gjithashtu prodhoi, luan Terry Husk, njeriun e FBI-së që mbërrin në Paqësorin veriperëndimor për të ndjekur fraksionin, ndërsa mbante plagë nga karriera e tij duke luftuar kundër KKK-së dhe turmës; Tye Sheridan është një polic lokal që miqësohet me të.
Por roli më i jashtëzakonshëm kurzelian këtu është marrë nga Nicholas Hoult, i cili ishte kaq shqetësues gjarpërues në Historinë e Vërtetë të Bandës Kelly të regjisorit. Hoult luan rolin e Bob Mathews, të quajtur në mënyrë çarmatosëse, një djalë fshatar me fytyrë engjëllore me sy blu, me një buzëqeshje të ëmbël, një zemër prej stralli dhe një axhendë të pamëshirshme për të krijuar një tokë të premtuar të bardhë, për të cilën ai ndërton një grup bankash. grabitje me qëllim financimin e një milicie. Bibla për projektin e tij është The Turner Diaries, një trakt aktual fiction i vitit 1978, i cili, na tregojnë titujt e fundit, është përdorur si një plan për veprimet e ekstremit të djathtë amerikan deri në sulmin e vitit 2021 në Kapitol – megjithëse është e qartë e gjatë. para përfundimit të filmit, sa i mirë është The Order si një koment mbi fashizmin e sotëm amerikan dhe historinë e tij.
Ndonëse është shumë efektiv si dokudrama, The Order është gjithashtu shumë bindëse si një thriller detektiv i drejtpërdrejtë, veçanërisht në sekuencat e tij të veprimit. Në duart e redaktorit Nick Fenton, sekuencat e grabitjes – veçanërisht një sulm rrugor në furgonin e Brink-it – kanë një urgjencë të pastër, shtytëse që të kujton atë të maestros së thrillerit të vjetër si Michael Mann, William Friedkin dhe Sidney Lumet. Dhe kur filmi fillon, ai me të vërtetë lulëzon, si në një sekuencë buzë një lumi ku Husk ka një dre në syrin e tij, ndërsa Mathews ka pamjet e tij mbi të.
Por Rendi ka arnimet e tij më të paqarta. Përballja kulmore në mes të një zjarri tregon Kurzelin që zgjedh apokaliptikën me koston e besueshmërisë, ndërsa sekuencat e tjera kanë një rutinë të caktuar: si sekuenca krejtësisht e përgjithshme në të cilën dy ligjvënës vazhdojnë të diskutojnë shkurt çështjen e tyre në shtëpinë e njëri prej tyre, fëmijë që shihen duke u rrëmbyer në sfond. Ekziston gjithashtu një skenë tepër teatrale në të cilën Mathews ndalon shërbimin e një ministri racist duke u ngritur në këmbë dhe duke predikuar ungjillin e tij të veprimit vrasës. Ekzistojnë gjithashtu disa personazhe femra të pazhvilluara: Jurnee Smollett si bashkëpunëtorja afatgjatë e Husk në FBI, dhe Alison Oliver (Biseda me miqtë) dhe Odessa Young si dy gratë e keqpërdorura në jetën e Mathews. Në të kundërt, ka një rol të këndshëm të paraqitur për komedianin dhe podkasterin e kultit, Marc Maron, si prezantuesi i vërtetë i radios në telefon, prirjet sfiduese të të cilit ndaj racistëve dhe antisemitëve të Amerikës vendosin temën e filmit.
Sidoqoftë, vizualisht, filmi do të thotë biznes, me zbehjen e ngopur, pothuajse të zbehtë të fotografisë së Adam Arkapaw që ngjall një Amerikë të lodhur të fillimit të viteve ’80, në kontrast me panoramat e pasura me prekje të pyjeve veriperëndimore të filmit, lumenjve dhe sipërfaqeve shkëmbore. Sa i përket Law – me mustaqe të forta dhe disa perime që ngjallin lodhjen që Husk duhet të luftojë në vetvete – ai jep një performancë herë të ngrohtë, nganjëherë të egër, që tregon këtë aktor duke lëvizur me besim drejt autoritetit të karrierës së mesme. Ai dhe kundërshtari me sy të akullt të Hoult-it kombinohen në një rezonancë disi mitike; një dyshe lufton me demonin që në fakt i përshtatet kontekstit politik me efekt të theksuar.
Urdhri u shfaq në festivalin e filmit të Venecias dhe do të publikohet në SHBA më 6 dhjetor.