E nisur në heshtje në vitin 1951 në gati shtatëdhjetë vjet ajo është kthyer në një makinë komerciale perfekte mes skandaleve, polemikave dhe më së shumti muzikës.
Dikush pas luftës e përkufizoi Festivalin e Sanremos “arratisjen e madhe”: kolonën zanore të një Italie të kënduar që përballej me modernitetin, me diellin përpara dhe dëshirën për të fishkëllyer. Që nga organizimi i parë në vitin 1951, ka bërë një rrugë të gjatë, ka ndryshuar vendndodhjen, audiencën dhe mbi të gjitha formatin. Derisa të bëhet një produkt komercial me mijëra euro, i dashur, i urryer dhe gjithmonë i diskutuar. Megjithatë fillimisht askush nuk e mori seriozisht.
Edicioni i parë u mbajt në sallën e ballonit të kazinosë komunale të Sanremos: publiku ishte ulur rreth tavolinave nga një këngë e vjetër kafeneje dhe ndërsa këngëtarët performonin, ata darkonin, mes vajtje-ardhjeve të kamarierëve.
Nilla Pizzi, mori pjesë dhe fitoi edicionin e parë të Sanremos me këngën “Grazie dei fiori” (1951). ©
NUK KA NJERI? “Publiku ishte i pakët, aq sa ishte e nevojshme të gjesh njerëz për t’u vendosur në tavolinat bosh në dhomën e madhe”, thotë Leonardo Campus në librin e tij Non solo canzonette (Le Monnier).
Fituese e garës në atë kohë ishte Nilla Pizzi e cila i mahniti të gjithë me këngën “Faleminderit për lulet . Ajo do të jetë gjithmonë ajo, në vitet në vijim, që t’i bëjë italianët të këndojnë me Vola colomba , të bëjë një kritikë të fshehtë sociale me Lulëkuqet dhe Rosat – në të cilat disa panë një satirë kundër kristiandemokratëve të fuqishëm – dhe të lavdërojnë shpresën me një grua. lutet .
Më pas, në vitin 1953, dy vjet pas debutimit të tij, diçka ndryshoi: tavolinat në dhomë u zhdukën dhe u vendos që të ftuarit të liheshin vetëm nëse kishin një ftesë. Touts me sa duket i shitën disa nën banak në shumën e tepruar prej 10,000 lireta (rreth 130 euro sot). Shtypi u interesua seriozisht për fenomenin, në të cilin merrnin pjesë gjithnjë e më shumë konkurrentë. Bishti u hodh.
Në fakt, dy vjet më vonë ishte radha e transmetimit të parë live: nuk u transmetua i gjithë programi, por Rai u lidh me kazinonë komunale të Sanremos në orën 22:45, në “mbrëmjen e vonë”, në fund të estradës. Un due tre di Ugo Tognazzi dhe Raimondo Vianello. Qarku mediatik u aktivizua. Opinioni publik foli për Festivalin, u interesua për këngëtarët e tij dhe mbi të gjitha fishkëlleu këngët e tyre.
Domenico Modugno. Në këngën e tij “Volare” kanë lulëzuar legjendat: thuhet se është shkruar nga autori i dehur Franco Migliacci, ndërsa me kokë të rëndë ka ngulur sytë në pikturën “Geli i kuq” i Chagall.
Zoti Fly/ Derisa z. Volare (si jashtë shtetit ata e quajtën Domenico Modugno) bëri këngën: nga skena e Festivalit në 1958 ai këndoi një nga meloditë më të famshme në historinë e muzikës italiane Në blunë e lyer blu (më vonë e njohur si “Volare” për shkak te refreni i famshëm). Ai dukej si një shpengues: Këndonte krahëhapur dhe melodia e tij ishte çliruese, optimiste, energjike.
Vite më vonë, do të duket si një pritje e bumit ekonomik. Në fakt, kënga shoqëroi kthesën e viteve ’50, kur vendi ynë ktheu faqe, duke u humbur në mirëqenien e re. Vendi filloi të rritet me 5.8% në vit, të ardhurat e italianëve ishin dyfishuar, doganat revolucionarizuan.
MUZIKA KA NDRYSHUAR. Për ta vërtetuar këtë, dy vjet më vonë, ishte ardhja në skenë e një të riu që përpëlitej nga klithma e 24 mijë puthjeve dhe që mund të ishte djali i Nilla Pizzi nga lindja. Ishte Adriano Celentano dhe ai solli modernitetin në skenë: bashkë me të erdhi rock’n’roll dhe një kategori e re sociale, deri tani pak e konsideruar, të rinjtë.
Adriano Celentano me I Ribelli (1961) nga filmi “I kiss … you kiss”. Në të njëjtin vit merr pjesë për herë të parë në Festivalin e Sanremos me këngën “24 mijë puthje”. © WikiMedia
Vitet 1960 në fakt u dominuan nga një brez që pretendonte rregulla të reja (madje edhe në Sanremo), dhe të gjithë do të hyjnë në mitin. Ishte një vajzë nga Busto Arsizio me flokë të krehura, në vitin 1961: ishte Mina , me mijëra flluskat e saj blu . Një tjetër ishte një “djall”, i lindur në vitin 1941. Ai kishte një ballë si Elvis dhe një emër amerikan që maskonte origjinën e tij Umbriane: Little Tony , i njohur si Antonio Ciacci.
Me të ishte Lucio Dalla , i cili sapo kishte themeluar një grup në salcën Bolognese: Idols. Dhe Luigi Tenco , i cili në vitin 1967 shkoi në Sanremo me Ciao amore, ciao. Përvoja ishte tragjike: pas eliminimit ai kreu vetëvrasje në një dhomë hoteli në Sanremo.
KONI I HIJES. Vdekja e tij dukej një ogur i trishtuar. Energjia dhe vitaliteti i viteve 1960 nuk zgjati shumë. Pas masakrës së Piazza Fontana , në Milano, Italia u zgjua nga ëndrra dhe e gjeti veten të katapultuar në “vitet e plumbit”. Festivali i Këngës nuk ishte i imunizuar: klima e rëndë që mbuloi vendin e ktheu ngjarjen muzikore në një hije në të cilën mbeti për pjesën më të madhe të viteve 1970.
Rino Gaetano, prezantoi “Gianna” në Sanremo në 1978 © WikiMedia
Ndërkohë, formula e Festivalit, vendndodhja dhe këngëtarët u vunë në dorë. Në vitin 1977 vendi ndryshoi dhe u zgjodh Teatri Ariston. Pastaj u eksperimentuan formula të reja të afta për të interpretuar një botë në transformim: festivali u hap për muzikën ndërkombëtare dhe të ftuar të huaj si Grace Jones u ngritën në skenën e tij. Kur ajo mbërriti ishte viti 1978. Viti i Gianna nga Rino Gaetano dhe i Pak emocioni nga Anna Oxa.
VITET 80 . Disa vite më vonë Kiss (1981), Duran Duran (1985), REM (1999) dhe shumë të tjerë dolën në të njëjtën skenë. Dhe mbi të gjitha Pippo Baudo shpirti i Festivalit nga vitet 1980 e në vazhdim (me 13 shfaqjet e tij). Ndërkohë, Italia ishte mësuar me varietetin, me Fantastico , me Heather Parisi që kërcente Cicale , me Romina Power që këndonte Il ballo del qua qua dhe me televizionet komerciale. Tani ishte gati për një festival të ri.
Në edicionin e vitit 1980, dirigjenti Claudio Cecchetto donte në krah të tij komedianin Roberto Benigni. Edicioni hyri në histori për puthjen “skandaloze” prej 45 sekondash mes tij dhe luginës së vogël Olimpia Carlisi dhe për epitetin Wojtilaccio me të cilin iu drejtua Papës së re, Gjon Pali II.
Roberto Benigni në Festivalin e Sanremos 1980 ndërsa shpërbleu fituesin Toto Cutugno (i cili këndoi këngën “Solo noi”) të rrethuar nga Olimpia Carlisi. © OLYCOM / WikiMedia
SEPSE SANREMO ËSHTË SANREMO. Dhe nëse besohet gjerësisht se Festivali ndiqet nga një audiencë “tradicionale”, ndoshta edhe pak e avancuar në vite, këtë vit Sanremo shënon shifra të mëdha edhe në rrjetet dixhitale dhe sociale, me 2.5 milionë ndërveprime çdo mbrëmje në Facebook, Instagram. & C. dhe gati gjysmë milioni spektatorë që ndjekin transmetimin e drejtpërdrejtë të ngjarjes përmes internetit në RaiPlay. “Sepse Sanremo është Sanremo” gjithashtu në transmetim!