Nga Andrew Dikson
Jon Fosse më takon në hollin e hotelit tim në Oslo. Ai më çon nga krahu në tavolinën e pritjes ku, me shabllon në mur, ka një paragraf të vogël teksti. “Pjesë e një romani timin”, thotë Fosse, i cili më pas ul zërin në një fërshëllimë. “Në katin e sipërm, ka një dhomë të tërë Jon Fosse.” Nuk mund të them nëse është i emocionuar apo i mërzitur.
Nuk është se çdo dramaturg ka mundësi të marrë një suitë hoteli me emrin e tij, veçanërisht kur ata janë ende duke marrë frymë. Por Fosse nuk është dramaturg i zakonshëm. Një nga shkrimtarët më të famshëm të Norvegjisë, ai është gjithashtu ndoshta dramaturgu më i interpretuar i gjallë në Evropë, i përkthyer në 40 gjuhë të çuditshme.
Në vitin 2010, ai fitoi çmimin më të madh në teatrin global, çmimin 275,000 £ Ibsen, tre vjet pasi iu dha Urdhri Kombëtar i Mérite të Francës; Tetorin e kaluar, përpara se të jepej çmimi Nobel për letërsinë, pati një stuhi emocionesh kur u duk sikur viti 2013 mund të ishte viti i Fosse (në vend të kësaj doli të ishte i Alice Munro).
Në rrethanat, them unë ndërsa ulemi në një kafene aty pranë, të kesh suitën tënde të hotelit duket e drejtë. Me falje, ai shpjegon se nuk e ka përdorur kurrë: ai ka një rezidencë zyrtare afër, me mirësjellje të familjes mbretërore të Norvegjisë. “Është pjesë e pallatit. Për të qenë absolutisht i sinqertë, nuk e doja shumë. Por ata më bindën”. Ai ngre supet, i hutuar me gëzim.
Megjithatë, një vend ka mbetur imun me kokëfortësi ndaj talenteve të Fosse: MB. Prodhimi i fundit i madh i veprës së tij – një version i dramës së tij “I Am the Wind” nga regjisori legjendar francez Patrice Chéreau në Young Vic të Londrës në vitin 2011 – hasi në komente të sjellshme, por të heshtura. Nëntë vjet më parë, vënia në skenë e Katie Mitchell të Nightsongs në Oborrin Mbretëror ishte një dështim aq i madh sa që edhe Mitchell e ka pranuar se ishte një dështim.
Kritikët britanikë në përgjithësi kanë mbetur në mëdyshje nga ajo që përballet me ta në punën e tij. Edhe fansat e gjejnë veten të hutuar: recensenti i Independent, pavarësisht se pranoi se I Am the Wind përmbante disa nga teatri më i madh që kishte parë ndonjëherë, shkroi: “Pyes veten nëse e kuptoj lojën e Jon Fosse”.
Kur flasim për premierën e ardhshme në Mbretërinë e Bashkuar të 2005-ës The Dead Dogs, një përrallë e qetë e një të riu të izoluar brenda banesës së nënës së tij, Fosse pretendon se nuk i intereson se çfarë do të thonë kritikët, ose nëse dramat e tij – tashmë të përkthyera plotësisht në anglisht – do të gjeni ndonjëherë një shtëpi në skenat britanike. “Unë mendoj se ka një frikë nga ajo që është ndryshe,” thotë ai. “Kjo e bën teatrin tuaj unik, por ndonjëherë në një mënyrë budallaqe, si qëndrimi juaj ndaj Kupës së Botës. Ju jeni ende kampionë edhe nëse Gjermania fiton, sepse ju keni shpikur futbollin.”
Gjithsesi, ndoshta të kuptuarit nuk është në të vërtetë çështja. Të kursyer dhe të palëkundur, skenarët e tij – më shumë se 30 gjithsej, për të mos përmendur një grumbull të konsiderueshëm përshtatjesh, romanesh dhe esesh – qarkullojnë me obsesion rreth hutimeve të kuptimit. Drama e tij e parë, “Dikush do të vijë” e vitit 1995, përqendrohet në një çift që sapo janë zhvendosur në një shtëpi të rrënuar: ajo është e gjymtuar nga frika se nuk janë vetëm, ai nga xhelozia. Biseda e tyre është e përçarë – intime, por asnjëherë mjaft lidhëse.
Këto tipare formojnë gjithashtu një trilogji të mëvonshme, me temë rreth verës, vjeshtës dhe dimrit: në të parën, një grua copëtohet ditën kur burri i saj u zhduk në det; në të dytën, dy të panjohur takohen në një varrezë, por e kanë njohur disi njëri-tjetrin për një jetë. E treta, që ka të bëjë me një prostitutë dhe një biznesmen, është një fugë komplekse e dëshirave të gabuara dhe qëllimeve të kryqëzuara, e përkthyer me një gjuhë të saktë të mpirë: “Nuk është kështu”, thotë ajo kur ai i sugjeron të largohen së bashku. “Gjithçka është kështu”, përgjigjet ai.
Me heshtjet e saj të rënda dhe dialogun e ndarë, vepra e tij i ka kujtuar disave Beckett-in, të tjerëve Pinterin. Fosse pranon se ka ngjashmëri: “Pinter tha se dramat e tij nuk kishin të bënin me mungesën e komunikimit, por me shumë komunikim. Unë do të thosha të njëjtën gjë: njerëzit e mi komunikojnë pa fjalë. Ata tashmë e dinë se çfarë do të thuhet.”
Ndoshta në mënyrë të pashmangshme për një vend jo të mbingarkuar me dramaturgë me famë botërore, emri i tij është futur edhe në zgjedhën e norvegjezit më të madh të lotit, Ibsen. Ai ngre supet. “Kur fillova të prodhohem jashtë vendit, të gjithë filluan ta thonë këtë. Përgjigja ime standarde është se është e padrejtë ndaj Ibsen-it dhe gjithashtu ndaj meje.”
Tani 54 vjeç, Fosse lindi në një fermë të largët pranë Haugesund në bregun perëndimor të Norvegjisë, pranë grykës së fjordit të fuqishëm Hardanger. Megjithëse ai tani e ndan kohën e tij midis Austrisë dhe Oslos, ai ende mban një vilë në zonë dhe, megjithëse mjediset e tij janë abstrakte, madhështia e egër e peizazhit (shtëpitë e tij të peshkimit dhe fshatrat e izoluar, joshja e një deti të rrezikshëm) depërton. puna e tij.
A është autobiografike? “Sigurisht, por është – si ta them – dyfish, në të dyja mënyrat. Nuk mund të shkruaja një dramë si “Unë jam era” pa ditur asgjë për detin. Por universi i shfaqjes është krijuar nga zero. Unë preferoj të mos di asgjë para se të filloj. Zakonisht e krahasoj shkrimin me dëgjimin: nuk e di saktësisht se për çfarë po dëgjoj, por gjithsesi përpiqem të dëgjoj.”
Fosse iu drejtua teatrit vetëm në mesin e të 30-tave, pasi bëri emër si romancier. Nëse shfaqjet e tij ndonjëherë duken të pasigurta nëse janë dramë apo diçka më shprehimisht poetike, kjo mund të jetë thjesht një pasqyrim i qëndrimit të tij ndaj teatrit në përgjithësi. Ai dikur tha se bashkëpunimet ishin si “seksi në grup”.
Çfarë donte të thoshte? Ai qesh. “Kjo ishte më shumë për procesin e të shkruarit. Unë kam nevojë për liri dhe vetmi për shkrimin tim. Kur fillova të shkruaj për teatër, pyesja veten se si ta kontrolloja dhe vendosa që nuk mundem. Më duhej ta lija të shkonte.” Ai buzëqesh. “Por teatri në të mirën e tij ka diçka të shenjtë. Është më shumë si një sakrament sesa seksi në grup. Të paktën lloji i teatrit që më pëlqen mua.”
Fosse ka ajrin e një njeriu që është përballur me pjesën e tij të demonëve. Pyes veten nëse kjo mund të shpjegojë shumë nga shkretimi në dramat e tij. Ai luan me filxhanin e tij të kafesë. “Të shkruarit ka qenë një mënyrë për të mbijetuar,” thotë ai përfundimisht.
“Kam filluar të shkruaj shumë i ri, kur isha 12 vjeç – poezi të vogla, tregime të vogla. Krijova hapësirën time në botë, një vend ku ndihesha i sigurt.
Është një lloj ikjeje.” Një demon është ekzorcuar kohët e fundit: pirja, e cila përfundoi befas dy vjet më parë, pasi Fosse u shtrua në spital me helmim nga alkooli. Që atëherë ai nuk ka prekur asnjë pikë. Goja e tij copëtohet në një buzëqeshje. “Ishte një martesë e gjatë, do të thosha. Por ka përfunduar plotësisht.”
Së fundmi është rimartuar, për herë të tretë; pas tre dekadash punë të furishme, ai dëshiron të shkruajë më pak, dhe më ngadalë. Kishte pëshpëritje se ai do të hiqte dorë fare nga teatri, duke përjashtuar përkthimin e çuditshëm (versioni i tij i Incidentit kurioz të qenit në natën do të hapet në Oslo).
A janë të vërteta thashethemet? “Oh po,” thotë ai. “Unë tashmë kam.” Vërtet? Nuk ka shfaqje të reja fare? Ai ngre supet. “Ideja për të shkruar një shfaqje tjetër nuk më jep më kënaqësi”. Gishtat e tij tërheqin një kthesë në ajër. “Njëzet vjet, 1994 deri në 2014, rreth 40 shfaqje duke përfshirë përshtatjet. Më pëlqen forma.”
Pyes veten se si do ta përballonte ai shkëlqimin e Nobelit, nëse do ta merrte atë. Ai psherëtin. “Vitin e kaluar, ishte në gazetat në të gjithë botën – vetëm për shkak të Ladbrokes. Emri im papritmas filloi të ngjitet në listë.
Është menduar të jetë krejtësisht sekret.” Por me siguri ai do të donte të fitonte? “Sigurisht,” thotë ai, megjithëse duket larg të qenit i bindur.
“Por e vërteta e thjeshtë është se unë u kënaqa shumë kur erdhi lajmi se nuk isha unë. Normalisht, ata ua japin atë shkrimtarëve shumë të vjetër dhe ka një mençuri në këtë – ju e merrni atë kur nuk do të ndikojë në shkrimin tuaj. .”
Shkojmë në një tarracë të çatisë aty pranë për të bërë fotografi. Era po qarkullon rreth nesh, qielli në ngjyrën e shtufës.
Ka shi në ajër. Fotografi dëshiron që Fosse të qëndrojë në një tavolinë, për të marrë një pamje të qartë të qytetit pas. Ai hedh një vështrim poshtë te pika, qartësisht i tmerruar nga ideja. U ktheva nën tendë, duke e lënë të lëkundet në buzë taracës.
Përgatiti për botim: L.Veizi